高端紅木家具四大傳統(tǒng)工藝區(qū)別特點

榫 中國紅木家具傳統(tǒng)木器工藝

榫卯結構是古代社會木質對象制作的一種共通技術，全世界都是這樣，只是西方后來不用了，草木構造，疊砌式的，而不是挖洞穿透。

而中國特別執(zhí)著，沿用至今。今天我們生活在一個工業(yè)生產時代、機器生產時代，重視榫卯，是把榫卯當成一個結構與裝飾表情會通的關鍵。

它是一種結構，一種裝飾，一種技術，一種工藝，甚至是一種價值，是所有條件的一個會通。對象本身是有生命極限的，我們很清楚這一點，通過一切技術手段讓它保持在一個良好的精神狀態(tài)，把結構的條例很清晰很自然的安排在一種構造里。

雕 不僅是外在的表現方式

今天的雕可能是加工技術留下來的痕跡。在古代手工制作時代，雕是一個主要的目的，但是在現代的工廠和生產條件下面。雕實際上已經是比較細微的，它會轉化在一個構成理念的痕跡上，特別是結構關系上的一種交代，或者是詮釋。

直線也是有雕的問題，彎線也有雕的問題，雕實際上是融入形體構造種的技術，而不是表面或表情上雕了一個題材給它。

我們一般人理解的雕，可能就是浮雕、透雕、圓雕，實際上更多的是形體的塑造。形體塑造作為一種雕的意向，是一種現代的表現方式。在以前純手工木器時代，雕只是一種加工技術，一種裝飾方法。

高端紅木家四大傳統(tǒng)工藝區(qū)別特點

磨 彰顯紅木天然紋理

“磨”作為zui后的裝飾工作，要絕對遵從主題形式，完成zui后的形象塑造。磨不僅是技術員做打磨。更多的是我們對于這個產品作zui后的一種琢磨。比如一個茶幾的垂直材和水平材收縮比率不一樣，垂直材就一定會冒出頭，既然知道冒出頭，我們預先就要讓他鎖緊，這就是打磨的時候涂裝師傅完成的任務。

所以，磨這道工序是zui后畫龍點睛之筆，它會很精細的用粗的砂紙、細的砂紙，甚至是用鹿皮、紗布、綢緞去打磨它。應該做到什么分寸，全靠匠心慧眼了。

涂 紅木家具的天然保養(yǎng)

打磨之后，是涂裝。蠟是形成一種保護膜，天然生漆能滲入木材的毛細孔里面，表層是看不見的。這種涂裝是對天然美的保養(yǎng)，根本上拒絕了在木頭材料上做任何化學的改變，因為天然花梨木材本身就是天生麗質，毋需再做什么化妝。